古典诗歌的修辞手中国 Zal$B?q@m
古典诗词讲究意蕴含蓄、语言凝练,故诗人常借助各种修辞手法来表达感情,创造意境,修辞手法的运当普遍的。今天我们先讲一部分,这部分是我们最常见的,也是最常用的。 W!5GU;nG
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1、夸张 是作者运用丰富的想象,在客观现实的基础上,夸大或缩小事物形象或某种性质、程度,借以突出的某种特征,抒发作者某种强烈情感的修辞格式。这个大家要知道,夸张并不是夸大事物的特征,有时候还可以缩小事物的特征。 x1|OO(^M
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千里莺啼绿映红,还有白发三千丈 3HCJ2Y9;N
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这些都是夸张的手法,千里莺啼,这个是绝对听不到的。同样白发也不可能有三千丈这么长。 # '~Y(
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君不见黄河之水天上来、、、、这个也是夸张的手法。 cZl{9l3Dp
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夸张还有时候会借助一些贴切的比喻,来具体的阐述某一主题。例如,元代无名氏的一篇作品,就是用了夸张的手法,讽刺了一个吝啬鬼。无名氏的《嘲贪汉》,一粒米针穿着吃,一文钱剪截着用。看儿女如衔泥燕,爱钱财似竞血蝇。无明夜攒金银,都做充饥画饼! 8bo~
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有个故事,说的是苏轼和苏小妹互相说笑的。我给大家讲下。 J])V'j_h^
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大家先看下,这样一首是诗: U G{3\v
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去年一滴相思泪,至今流不到腮边。未出房门三五步,额头先到画堂前。 O|}unBCI?
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说,苏轼脸比较长,于是苏小妹开了个玩笑,说苏东坡“去年一滴相思泪,至今流不到腮边”这个就是用的夸张的手法。 #
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苏小妹的额头比较高,所以苏东坡就反击道:“未出亭前三五步,额头已至画堂前”这个也是用的夸张的手法。 M\=.Hxi
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下面我们来介绍下,诗人在运用夸张手法的时候,两个主要运用方向。 F7ZZf
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第一、诗人在描写时使用的夸张 。这个主要用在写景,叙事方面。主要有两种体现方式。
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A、照形象描写 Vk'}r51LX
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例如 白发三千丈,又如:刚才我们说的千里莺啼句,也是的。三千尺这句也是,这个都是按照无题形象去描写的。 |2F=$K4
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B、就是客观意想描写和主观意会相结合的夸张 fn|HR$9%!
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孔明庙前有老柏,柯如青铜根如石。霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺。…… +WEGYD$T
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“四十围”粗的树直径相当于七尺,而树高却达到了“二千尺”,如此一来,这棵树岂不是太细长了吗?这么细的树,怎么可能有两千尺这么高哈。 r<7;K!(u
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其实,杜甫这里用的也是夸张的修辞手法,他是用“四十围”、“二千尺”这两个泛指的数字来形容古柏的又粗又高, Q+Y44{Sq
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第二、夸张用在抒情上,也有两种常见的手法。 G
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A、 明写,例如 试将海水添宫漏,共滴长门一夜长 F+P=]{_,x
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是说,宫漏接通了大海,永远也滴不完。 l
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这样的例子很多 'XK1O
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答:这个是比喻的修辞手法,不是夸张。 8~
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又如 聂胜琼的 眼前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明 R3T+ y#a
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这个也是夸张, P0NCY*oq
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B、不明写,让大家一看就知道是夸张。如:“春风不度玉门关,”这样的,没有明写出夸张,但是一看就是夸张。 O[[]_NO=N
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2、 设问 就是为了引起别人注意,故意先提出问题,自问自答。设问除了能引起注意外,还能启发读者思考。其中问句是为了制造悬念,答句是为了别开生面,是美化、升华意境的需要。 mC`R
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如杜牧的《清明》“借问酒家何处有?牧童遥指杏花村”,前一句发出疑问,使得读者浮想联翩,后句别出意境,让人眼前一亮,心胸豁然开朗,主题也得到了深化。类似的还有王勃的《腾王阁》“阁中帝子今何在?槛外长江空自流。” 崔颢的《黄鹤楼》“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”。 ccgCmzi
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提到设问,就不得不说下,反问。 YZ82TFx
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反问: 就是把答案藏在问题里,且答案是唯一的,也是肯定的, 看是没有回答,其实是自问自答。反问的作用是加强语气,把本来已确定的思想表现得更加鲜明、强烈。 反问句式不但比一般陈述句语气更为有力,而且感情色彩更为鲜明。对于表达强烈感情十分合适。 w1JNE6RE
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如李白《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜?” hm@Na@
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宴殊的《蝶恋花》“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?” 7a)MS]>
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辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》“凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?” &1kD3Tt
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李清照的《声声慢》“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?”等等。 I.g1|=RN
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举例中,不仅仅举诗的例子,也有词的例子,说明一点,古典诗词的修辞手法是共同的,不存在这个手法只适合于诗或者词。 C+h
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设问,是古人比较常用的手法,用问句结尾,回味无穷。问句开头也是,很容易引人入胜。 Ozh
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